„Warnung vor einer heiligen Nutte“ (Erscheinungsjahr 1971)
-.- “ … Eine Film-Crew erwartet an der spanischen Küste den amerikanischen Star ihrer Produktion (Eddi Constantine), sowie den deutschen Regisseur Jeff (Lou Castel). Das Warten auf engstem Raum bringt die Luft zum brennen und alle Beteiligten werden zusehends gereizter, bis die angespannte Atmosphäre eskaliert. Es kommt zu Vorwürfen, Intrigen und aggressiven Ausbrüchen. Die Beziehungen untereinander führen außerdem zu Konkurrenzkämpfen, Verschwörungstheorien, verletzenden Schuldzuweisungen, neurotischen Anwandlungen, übersteigerten Eitelkeiten und verhängnisvollen Sex-Kapriolen. … Trotz allem liegt der Eindruck nahe, dass sich alle Personen gegenseitig brauchen, ansonsten nämlich nicht klar kommen würden, obwohl auf der anderen Seite gedacht wird, dass sie ohne einander bestimmt besser dran wären. Hasslieben, emotionale, finanzielle und sexuelle Abhängigkeitsverhältnisse sind der Stoff, aus dem die Albträume sind … Das Prinzip der vermessenen Eigenwahrnehmung und dem Überbewerten der eigenen Wichtigkeit bildet ein zumindest interessantes Prinzip …“ | Quelle: https://www.italo-cinema.de/italo-cinema/item/warnung-vor-einer-heiligen-nutte // https://de.wikipedia.org/wiki/Warnung_vor_einer_heiligen_Nutte -.- “ … Fassbinder verarbeitete für seine ironische Selbstspiegelung Ereignisse, die er beim Dreh zu seinem Film “Whity“ (1970) selbst erlebte. Dabei ist fast sein gesamtes Stammpersonal versammelt: Ulli Lommel, Kurt Raab, Harry Baer, Hanna Schygulla, Marquard Bohm, Ingrid Caven und Kameramann Michael Ballhaus …“ | https://www.cinema.de/film/warnung-vor-einer-heiligen-nutte,90988.html -.- “ … Fassbinder, an dessen Ehrlichkeit nie zu zweifeln war, lieferte mehr, als nur das Psychogramm eines Filmteams: er gibt einen Einblick in eine moderne Kunstwelt, der vielleicht später erst als wichtiger Beitrag zur Filmgeschichte dieser Epoche erkannt wird. …“ (Effi Horn, Münchner Merkur, 2.6.72) … Er vertraute seinem eigenen politischen Konzept und drehte Filme, die die Menschen auch dann bewegten, wenn sie selbst von ihnen kritisiert wurden. Es ging nicht darum, Filme zu machen, die den Staat als illiberal entlarvten oder die RAF verdammten, sondern die innere Verarbeitung des resultierenden Schmerzes, der Paranoia und der unerträglichen Spannung ins Bild zu setzen. (aus T. Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder) … Die Konkretisierung von Phantasie spielt nur eine untergeordnete Rolle in diesem Film gegenüber den Versuchen, mit sich und den anderen zu Rande zu kommen, der Schein hat mit der Wirklichkeit derer, die ihn fabrizieren, nicht das geringste zu tun. Leben = filmen? Schizophrenie, Prostitution. Es soll ein Film gedreht werden über die staatlich sanktionierte Gewalt, aber die ihn machen, werden nicht fertig mit der kleinen alltäglichen Gewalt, die die menschlichen Beziehungen zusammenklebt oder auseinanderreißt. (W. Limmer, SZ., 2.6.72)… “ | https://www.basisfilm.de/Fassbinder/PMFassb.pdf -.- “ … Fassbinder seems to be arguing that sometimes the soul can be killed while the body still lives. …“ | https://harvardfilmarchive.org/calendar/beware-of-a-holy-whore-2015-10
BrianW Loss (2017): “ … Was like many other teenagers in 70 when I first heard this. It just knocked me out. I had been into all the stuff that everybody else as into; Cream, Zepplin etc. This changed everything. It opened my mind to jazz and I was never the same. …“
I love the lie and lie the love A-Hangin‘ on, with push and shove Possession is the motivation that is hangin‘ up the God-damn nation Looks like we always end up in a rut (everybody now!) Tryin‘ to make it real, compared to what? C’mon baby!
Slaughterhouse is killin‘ hogs Twisted children killin‘ frogs Poor dumb rednecks rollin‘ logs Tired old lady kissin‘ dogs I hate the human love of that stinking mutt (I can’t use it!) Try to make it real, compared to what? C’mon baby now!
The President, he’s got his war Folks don’t know just what it’s for Nobody gives us rhyme or reason Have one doubt, they call it treason We’re chicken-feathers, all without one nut. God damn it! Tryin‘ to make it real, compared to what? (Sock it to me)
Church on Sunday, sleep and nod Tryin‘ to duck the wrath of God Preacher’s fillin‘ us with fright They all tryin‘ to teach us what they think is right They really got to be some kind of nut (I can’t use it!) Tryin‘ to make it real, compared to what?
Where’s that bee and where’s that honey? Where’s my God and where’s my money? Unreal values, crass distortion Unwed mothers need abortion Kind of brings to mind ol‘ young King Tut (He did it now) Tried to make it real, compared to what?!
Sophie Marceau (8. September 2021): “ … Jean-Paul Belmondo oben auf dem Kinoplakat – das war mittwochnachmittags die große Sache. Eine Riesenmenge strömte in die Kinos. Ich erinnere mich an sechzigtausend, achtzigtausend Zuschauer in Paris am ersten Tag. Aber man kam auch, um de Broca, Godard, Truffaut, Chabrol, Lautner, Verneuil, Oury, Deray, Melville, Lelouch, Resnais, Malle zu sehen. … Jean-Paul, wir alle haben dich geliebt, Frauen wie Männer, Alte wie Junge, Intellektuelle, Spaßvögel, Yuppies – du hast es letztlich allen recht gemacht, du hast uns zusammengebracht. …“ | https://www.zeit.de/2021/37/jean-paul-belmondo-film-schauspieler-bebel-tod
W.R. – Misterije organizma – – – Makavejevs 1971 gedrehter Film WR – Mysterien des Organismus über die Theorien von Wilhelm Reich wurde in Jugoslawien zunächst verboten, in den 1980er Jahren aber wieder zugelassen. | https://de.wikipedia.org/wiki/Du%C5%A1an_Makavejev –
amazon Kunden, die W.R. – Misterije organizma angesehen haben: HAN XIAO 5,0 von 5 Sternen – Rezension aus den Vereinigten Staaten vom (13. Dezember 2012): “ …I REALLY CAN’T SEE THE POINT OF THIS FILM, MAYBE BECAUSE I’M NOT YUGOSLAVIAN, WELL, IT’S STILL VISUALLY STUNNING, AND I SUGGEST IF YOU WANT A PORN MOVIE, AND YOU DON’T HAVE PLAYBOY OR BELAMI AROUND YOU, TRY THIS. EVEN CHANDLER WON’T CALL IT „THE WORST PORN EVER“, TRUST ME. …“
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“ … Zweifellos ein spannendes Zeitdokument: Die Filme des Serben Du?an Makevejev („Coca-Cola Kid“) waren im eigenen Land (damals Jugoslawien) fast alle verboten. Hier strukturierte er den Film wie eine surrealistische Collage, zeigt scheinbar dokumentarische Fragmente, vermischt diese mit viel sagenden Spielszenen und offenbart so (ähnlich wie Buñuel das spießige Bürgertum) die Pervertierung der sozialistischen Utopie durch Stalin und dessen Totalitarismus. Dabei verteufelt er die gesellschaftliche Unterdrückung durch sexuelle Disziplinierung. Heute erschließt sich dieser Kontext nur schwer, wirkt das Ganze eher wie ein bizarrer Sex-Streifen aus den Anfängen der Pornographie, dessen Botschaft sich recht plakativ darauf beschränkt, sich via Kopulation auch politisch frei zu kämpfen. Schön wär’s ja! …“ | https://www.prisma.de/filme/WR-Mysterien-des-Organismus,245217
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Matthias Meindl (30. Mai 2021): [‚Matthias Meindl ist Slavist und habilitiert sich an der Universität Zürich mit einer Arbeit zur sexuellen Revolution in Jugoslawien um 1968. …‚] “ … Dušan Makavejevs Kultfilm „WR – Mysterien des Organismus“ ist ein Dokument der sexuellen Revolution. Am 5. Juni jährt sich zum fünfzigsten Mal die öffentliche Vorführung des Films in Novi Sad. Danach wurde er in Jugoslawien aus den Kinos verbannt. … Mit seinem Verfahren der assoziativen Montage (Dina Iordanova) arrangierte er dieses Material mit einer Fülle von visuellem und akustischem foundfootage (Archivaufnahmen von Reich bis Musik von The Fugs) sowie einer Spielfilmhandlung. In diesem Plot verliebt sich die Revolutionärin Milena – gespielt von der legendären Milena Dravi? (1940-2018) – in einen sexuell verklemmten russischen Eiskunstläufer, der wie der russische Revolutionsführer Lenin heißt: Vladimir Il’i?. Der gastierende Künstler wird zum Mörder, er enthauptet die Reich-Anhängerin Milena, nachdem sie ihn verführte, mit einem Schlittschuh. … Auch der provokanteste Schnitt des Films ist eine politische Provokation: ein Match Cut ‚von Dildo auf Stalin‘. Er war in den Diskussionen um den Film immer präsent – und dies zu Recht, denn er ist entscheidend für sein Verständnis. Makavejev baute eine Gelegenheitsaufnahme ein, in der die Künstlerin Nancy Godfrey einen Gipsabdruck des erigierten Glieds von Jim Buckley abnahm, dem Chefredakteur der kontrakulturellen Zeitschrift Screw. … Die Verteidiger des Films – Intellektuelle und Filmschaffende – führten den internationalen Erfolg Makavejevs und sein befreiendes filmisches Denken ins Feld. Die Kritiker hingegen, die durch und aus dem Verband der Veteranen des Volksbefreiungskriegs (SUBNOR) rekrutiert wurden, empörten sich über Unsittlichkeit und Antikommunismus. Zwar hatte Tito schon 1948 mit dem sowjetischen Stalinismus gebrochen, dennoch erschien der Film vielen Zuschauern als zu aggressiv ‚gegen das sozialistische Brudervolk‘. Ihnen missfiel auch die von Makavejev lustig und lustvoll inszenierte Rekodierung des sozialistischen Sonderwegs Jugoslawiens als sexuellem Befreiungsprojekt. Als die salbungsvolle Hymne an die Kommunistische Partei durch die Aufnahme eines zärtlichen Geschlechtsverkehrs begleitet wurde, interpretierten die Gegner die Szene als Missbrauch patriotischer Emblematik. …“ | https://geschichtedergegenwart.ch/vom-ende-der-world-revolution-vor-50-jahren/
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// „Schwarze Welle. Kinorebellion in der Tito-Ära“ Ab 1966 tauchten die Macher der Schwarzen Welle tief ins gesellschaftliche Leben ein und spülten bei ihren filmischen Erkundungen und Analysen der Conditio humana erhebliche Defizite in Titos Reich ins Licht der Kinoleinwände, worauf staatliche Behörden ab 1971 zunehmend empfindlich reagierten. // https://kultur-online.net/inhalt/schwarze-welle-kinorebellion-der-tito-%C3%A4ra (Filmarchiv Austria 2. Mai 2019 — 23. Juni 2019)
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“ … Novi Film (serbokroatisch für: Neuer Film; später auch Crni talas = Schwarze Welle genannt) war eine Bewegung im jugoslawischen Spielfilm in den 1960er Jahren, die sich vom bis dahin üblichen, am italienischen Neorealismus orientierenden Stil, abgrenzt, ohne selbst als einheitlicher Stil aufzutreten. …“ https://de.wikipedia.org/wiki/Novi_Film
APPS79: “ … Jazz/Fusion ensemble from Munich led by German drummer Klaus Weiss and Austrian pianist Fritz Pauer and found in 1971. When Pauer presented Weiss some new songs, the two of them gathered Belgian guitarist Philip Catherine, Dutch flutist Ferdinand Povel and American drummer Jimmy Woode and formed Sunbirds. The recordings of their debut took place at the Union Studios in Munich on 24th August 1971. … The style of Sunbirds was a cross between Electric Jazz and Psychedelic Kraut-Fusion with changing atmospheres and plenty of enjoyable rhythms and solos. …“ | http://www.progarchives.com/artist.asp?id=6088 – Herbert Braun vor 4 Jahren “ … Reminds of Soft Machine with a touch of Krautrock.“
Blue Effect – Nová Syntéza (jazz-rock/psych big band, Czechoslovakia, 1971)
// https://www.discogs.com/de/Blue-Effect-Nov%C3%A1-Synt%C3%A9za-New-Synthesis/release/2051204
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// Hartmut Helms (201?): “ … Die legendäre Langspielplatte der MATADORS (1968) im schwarzen Cover … war einer der Grundsteine meiner Plattensammlung. Darauf ist mit „Extraction“ ein Sechs-Minuten-Opus zu hören, das andeutet, wohin die Reise des Gitarristen Hladik hingehen würde und später auch ging. Ich war damals fasziniert von der Scheibe und dem Sound, den die Band fabrizierte. Dass die Band ihren Namen einem Werbedeal mit einer DDR-Firma (Matador-Orgel) verdankte, in ihren frühen Tagen auch in der DDR tourte und später zum Ensemble der west-deutschen Version des Musicals „Hair“ gehörte, wissen heute nur noch wenige. … Radim Hladik gründete [] 1969 mit BLUE EFFECT seine nächste Band … schon 1971 markierte Hladik mit dem Album „New Synthesis“ den endgültigen Aufbruch in rocksinfonisches Neuland. … Gemeinsam mit den Musikern des Rundfunk-Jazz-Orchesters ist eine bahnbrechende Jazz-Rock-LP entstanden, die damals durchaus auch international Maßstäbe zu setzen vermocht hätte, wäre sie nicht in der CSSR […] eingespielt worden. …“ | http://www.deutsche-mugge.de/zeitzeuge/6048-radim-hladik-der-matador-hat-die-arena-verlassen.html
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// “ … In the late 1960s, [Radim Hladik] was strongly influenced by the British Invasion and Jimi Hendrix, and became one of the pioneers of the electric blues-rock sound in Czechoslovakia, particularly the use of various effects. From the early 1970s his playing incorporated jazz phrasings, although Hladik’s sound remained mostly rock-oriented, especially in his later years. The majority of Hladik’s recordings and live performances feature his favourite Gibson Les Paul Custom 1959. …“ | https://en.wikipedia.org/wiki/Radim_Hlad%C3%ADk (12 October 2017)
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