[…] „Circuit Bending nennt sich eine Bewegung im Bereich elektronischer Klangkunst, die auf Reed Ghazala zurückgeht, der diese Technik 1996 erstmals in einem in der Zeitschrift EMI erschienen Feature vorstellte.. Man könnte diese Methode auch mit „chaotischem Verändern“ elektronischer Schaltkreise von vornehmlich Elektronik-Spielzeugen und Mini-Keyboards bezeichnen. Ziel ist hierbei, die enthaltenen elektronischen Regelkreise in labile und instabile Zustände zu versetzen, in denen sie dann, beraubt ihrer vom Entwickler implementierten Stabilität, zu neuen „Instrumenten“ werden und nicht vorhergesehene bzw. nicht vorhersehbare Geräusche und Klangmuster von sich geben.“

[Bruchstück aus: „Circuit Bending in aller Kürze“ von Richard Aicher (Montag, 27.Juni 2005)| Quelle: www.richard-aicher.de…]

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[…] taz: Was für eine Art von Musikern erfordern ihre „Alien-Instrumente„?

Qubais Reed Ghazala: Ideal wäre ein Musiker, der auch selber Alien ist. Oder wenigstens jemand, dessen Denkweise noch nicht daran gewöhnt wurde, was Musik landläufig sein oder eben nicht sein soll. Wer von einem Circuit-Bent-Instrument dieselbe Tonleiter erwartet, wie von einer musikalischen Tastatur, wird äußerst enttäuscht sein. Wenn man die Taste C auf dem Keyboard drückt und ein C zu hören erwartet, aber stattdessen eine Reihe von unbekannten Zufallstönen herauskommt, dann na gut, ist es kaputt, oder? Nein, ist es nicht! Es ist bent, es ist „gebeugt“. […] Jeder Stromkreis ist eine Goldmine von noch zu entdeckenden Tönen. Merkwürdiges gibt es im Überfluss. Diese Welt zu betreten, ist wie auf einem anderen Planeten zu landen. Eine außerirdische Fauna umgibt dich.

[…] taz: Sie selbst haben sich im Gegensatz zu Ihren Schülern alles selbst beigebracht. Worin sehen Sie die Vor- und Nachteile, ein Autodidakt zu sein?

Qubais Reed Ghazala: Für das Leben, das ich führe, also ein Leben, das nur allzu gern den Mangel an Smalltalk bei Cocktails in professionellen und akademischen Zirkeln annimmt, gibt es keine wirklichen Nachteile. Ich bevorzuge, selbst die Fehler zu machen, das führt zum Herz der Originalität. Viele Künstler wenden sich nicht nur von Institutionen ab, sondern von dem ganzen Zyklus von Garantien, der diese Unternehmen repräsentiert. Die Menschen versuchen mehr, sich an ihre schöpferische Seele anzupassen, als ihre schöpferische Seele an die Akademie. Aber sowohl Autodidakten als auch formal erzogene Menschen versäumen Dinge. Vielleicht entscheiden wir uns jedoch bewusst für das Versäumte.

[Bruchstück aus: „Die Kunst des Kurzschlusses“ von ARIEL MAGNUS (taz; 29.3.2006) | Quelle: http://www.taz.de/pt/2006/03/29/a0115.1/text]